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韓語口譯
片子除在音樂上力圖重現十七世紀風采，畫面攝影也不遑多讓，佈滿古典繪畫氣概，光影處理好像林布蘭油畫作品。上述「卷心酥靜物畫」場景，就處置得猶如真的靜物畫一般，色彩、光線幾近如出一轍，其他場景也讓人聯想到一幅幅的古典繪畫作品。亞倫‧柯諾在成為導演之前，在美國專攻爵士樂，後來考入巴黎片子學院，從編劇、副導、進而晉身為國際名導，與他合作次數最多的演員包孕表演《大鼻子情聖》的法國影帝傑哈‧德巴狄厄（Gerard Depardieu），和法國有名女演員凱薩琳丹尼芙（Catherine Deneuve）。德巴狄厄在《日出時讓悲戚終結》中扮演大哥後的瑪黑，更有意思的是，表演少年瑪黑的漂亮青年，就是德巴狄厄的兒子Guillaume Depardieu，父子兩人超卓的演技為本片增色很多。
除擔負配樂表演的沙瓦爾的低音古大提琴灌音，終年以來致力於巴洛克古大提琴吹奏與教授教養的希拉‧佩兒（Hille Perl），也值得大為保舉，她在一九九七年錄製的聖可倫坡音樂專輯，顫動歐洲樂壇。七年後，顛末音樂學者的考證挖掘，在英國愛丁堡的蘇格蘭國度藏書樓，發現馬翰‧瑪黑的獨一手稿，經由希拉‧佩兒的研究，才清算出五首完全組曲，與巴洛克魯特琴吹奏家桑塔納（Lee Santana）合作灌錄瑪黑的巴洛克古大提琴組曲專輯。在此中可以聽到原始版本的「西班牙佛利亞舞曲」，長達十四分鐘。
●《柯隆貝之子：六首無伴奏古大提琴組曲》翻譯Alia Vox AV9827A+B
例如《日出時讓悲戚終結》中，聖可倫坡在小板屋裡練琴時，有時會看見已逝老婆的鬼魂呈現，他在桌上準備纏著細繩的酒瓶，將羽觞倒滿紅酒，再放上一碟七根的卷心酥。據季聶示意，在十七世紀，卷心酥稱為l'oublie，意為「遺忘」。銷售時，七根包成一包，由小販在陌頭叫賣著 "les oublies, les oublies"（遺忘啊，遺忘）。 往往當聖可倫坡拉奏竣事後，鬼魂消逝，羽觞裡的酒竟然半空，卷心酥也有一根被咬了一口，聖可倫坡是以請他的畫家友人包姜（Lubin Baugin, 1610-1663）畫下這幅情形以為記念。這幅〈卷心酥靜物畫〉（Nature Morte aux gaufrettes, dite aussi Le Dessert de gaufrettes）今朝保藏於巴黎羅浮宮，故事或許是牽強附會，卻使得小說更有真實感翻譯
●Hille Perl Plays Sainte Colombe. DHM 05472 77373 2
●Sainte Colombe: Concerts a deux violes esgales. Naive Auvidis ES9968

本片原片名《世界的每個淩晨》，出自小說第二十六章開首，也就是緊接著瑪德蓮自縊後的那章：「世上的每個淩晨，一去不復返。數年年華已過……」也可意譯為世上逐日都有拂曉，但只呈現一次。短暫人生猶如大自然的轉變，季聶小說對愛欲永遠喪失的主題，有著異常的執著，他不但深入描繪落空愛欲者的孤苦、悲傷、憤怒、回想與絕望，更正視在如許暗淡的人生中，藝術能闡揚什麼樣的感化，人與藝術作品又如何對話、若何創作翻譯音樂作品在表達語言不克不及表達的事物，最高目標是為了叫醒逝者，而其他藝術作品，又未嘗不是如斯？

[舊文]日出時讓哀痛終結——說話緘默沉靜處，音樂入手下手（下）

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片子配樂除拔取聖可倫坡與瑪黑的樂曲，還選了十七世紀法國著名作曲家盧利（Jean-Baptiste Lully, 1632-1687）和庫普蘭（Francois Couperin, 1668-1733）的作品，和沙瓦爾為本片所寫的配樂翻譯盧利富麗熱烈的進行曲 "Marche pour la ceremonie de Tures"，代表聖可倫坡最憎恨的世俗矯情；庫普蘭的聖詠 "Troiseme Leccon de Tenebres" (Third lesson of darkness)，不休地重覆要求著主的賞罰，則象徵瑪黑回想中的自責。《日出時讓悲痛終結》的片子成績不但是有悅耳的音樂，還深入切磋音樂美學的概念，對「何謂音樂」做出一番詮釋，而且讓人從新熟悉聖可倫坡這位巴洛克期間的音樂家，使得古樂變得易於親近；也由於作者季聶對低音古大提琴的酷愛，讓更多人能再聽到這項感人的樂器，進獻不行謂不大翻譯

●Marin Marais: Pieces de viole. Naive Auvidis ES9932

●Marin Marais: Pour la Violle et le Theorbe. DHM 82876 58791 2

季聶被譽為法國現代最有締造力的作家之一，他的小說經常泄漏出他對哲學、歷史、音樂、繪畫等各方面的深切研究，例如《日出時讓悲戚終結》藉由音樂家抒發他對音樂的看法，《羅馬露台》（Terrase a Rome）的主角摩姆（Meaum, 1617-1667）則是版畫镌刻師，與聖可倫坡一樣都是被衆人遺忘的十七世紀藝術巨匠，半真實半虛構地以極爲精簡的筆法，勾畫出他們的情愛、記憶、懺悔、孤苦與激盪出的藝術理念。猶如他認為音樂不在音符裡，他也認為「小說不在語言裡。因為夢曆來不在說話裡。夢鄉不是自說話生。」 《日出時讓悲戚終結》讓他取得空前的成功，他乃至一度摒棄文字專心從事片子配樂。重回文字創作以後，便以《羅馬露台》取得法蘭西學院文學獎，二○○二年更以《漂浮的暗影》（Les Ombre Errantes）獲得法國最高文學獎龔固爾獎，奠立他的文壇巨匠地位。他善于以斷片式書寫，交雜各類文類如小說、列傳、筆記、對話、極短篇的體例，再加上他對歷史的摸索考證，真切地建構出前人的糊口。
●Doulce Memoire. DHM 05472 77502 2

◎延長凝聽：

●Sainte Colombe: Concerts a deux violes esgales翻譯社 tome II. Naive Auvidis ES9933
●《日出時讓悲傷終結》電影原聲帶翻譯Alia Vox AV9821


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